明日、ママがいない

 

「明日、ママがいない」,這季的話題之作,描寫育幼院的情況,導致電視台被相關機構抗議,廣告商也抽手不贊助,不過電視台沒太顧慮這些紛擾,順利製播完畢。

其實並不想看的,因為主角是小孩,又是我不太喜歡的蘆田愛菜,不過鈴木梨央我倒蠻喜歡,去年大河劇「八重之櫻」,我看了ep1,覺得她演八重童年演的好自然,長的很可愛,反而主角綾瀨遙讓我沒什麼動力往下再看,之後的「Woman」鈴木小妹妹也演的很好。

不過光靠鈴木小妹妹我還是點不下去的,主要是衝著三浦翔平具吸引力的定裝照↓↓↓

 

明日、ママがいない  

 

遮去了半張臉,感覺很神秘,很想知道他的故事,於是為了翔平我還是看了。

很喜歡三浦翔平,但他的戲如果主演不好或故事無聊,我照樣跳過,只是會每季注意有沒有新作品,然後默默期待翔平擔任主役的一天。

這部戲也很妙,製播消息傳出時,重點只在蘆田愛菜和鈴木梨央兩位當紅童星上,編劇和導演提都沒提,直到戲播出了,才知道原來野島伸司是編劇,正確來說是腳本監修。

去年才看了非常棒的「世紀末之詩」,雖然野島的作品我沒看過幾部,據說近年劇評也一般般,但因為「世紀末之詩」,我對野島伸司的作品仍有一定的好奇。

被父母丟棄的孩子,在育幼院裡等待收養家庭的青睞,社會寫實的取材,開場也的確走黑暗卑微氣氛,其實故事並沒有非常的陰暗。

 

明日、ママがいない-截圖

暗夜閃電疾雨下的育幼院,雖然陰暗詭異,卻隱約可見建築物造形透著童話氣息。

 

「世紀末之詩」探求愛的真義,走現代聊齋路線,那麼「明日媽媽不在」,探求的是親情,走美好童話路線。

是的,雖然這部被抗議有歧視院童之嫌,但全部看完,我真找不出來這部戲哪裡陰暗,哪裡有看輕這些院童的點,根本超完美超現實超光明的好嗎?!

 

明日、ママがいない-截

育幼院整體設計明亮有童趣。

 

現實裡能讓每位院童都有如童話般的美好歸宿嗎?

這些去抗議的機構,到最後會不會覺得誤會電視台了?

或者如果沒人抗議的話,這部戲有沒有可能陰暗收尾?

這是個謎啊!!!

蘆田愛菜演的post(因被丟棄在棄嬰保護艙而被取名為post),是育幼院孩童的領袖,一副大姐大模樣,講話直來直往,但總是背地裡幫助其他人,可以說是個面惡心善的大好人。

可是我超不喜歡愛菜的演法,她現在大約10歲左右吧,但演法完全是30代演員的方式啊,口氣和肢體老氣橫秋,表情也非常大人,和她的年紀非常不符,我不知道是編劇給這角色的設定就要這樣演,還是愛菜的演技老師要她這麼演,反正我看到一個10歲小女孩用30歲女人的演法在演戲,就是一整個受不了,真的很想打扁愛菜醬。

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

 

愛菜醬演這角色還有一個問題,就是她雖然用30歲人的演技演的很精準,但完全沒有感情,她哭的出來也喊的聲嘶力竭,甚至也能笑的很慈母,發出溫柔的聖光,但,很大的一個但~~~

我就是看的出來她是用演的,感覺不出來這個演員的情感,所以就只一個字叫做「假」。

 

明日、ママがいない-截圖  

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

雖然愛菜醬很欠扁,但post和彈珠ep5的分別時刻,我還是感動地哭了!

是說狗血對老人來說,有時還是受用的!

 演彈珠的小男生,圓圓嫩嫩的好可愛!

 

鈴木梨央可愛多了,雖然她的角色到中段有點怪,至少她是很自然的在演,至少我沒有想扁她的衝動。

四位小演員,也只有鈴木梨央不欠扁,另外的眼鏡妹和假千金我都很受不了。

 

 明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

  

明日、ママがいない

只是鈴木小妹妹有個吃虧的地方~~
 

就是啊,臉有點大 

愛菜醬的臉型,可以想見長大後應該蠻標緻的 

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

這兩句還好......

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

這段就讓人很想死,不不不,是很想把小孩捏死。

最欠扁的是編劇才對。

這段台詞其實風格也很世紀末之詩,只是讓小孩講這樣的話實在很突兀。

 

看著小孩講著大人言情式的台詞,真的超倒胃口的,為什麼要讓小孩演的那麼成人呢?

編劇是變態! 

三浦翔平飾演locker,在育幼院長大,成年後留在院裡幫忙,前幾集一直沒講話,我原本以為他演的是啞巴。

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

最早我以為翔平演的是鬼太郎~笑。

 

鬼太郎

 

印象中翔平沒演過這麼安靜的角色,以往他的角色多半屬於明亮熱血型的,這次只能用眼神詮釋,我覺得他演的很好。戲的後半段,揭曉了他不說話的原因和悲慘的童年往事,於是他終於開口了,多年後開口的第一句話,他的怪音怪調也設計的很好,總之看到他我就眼冒愛心!

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

locker送別母親這段,我也跟著他哭的有點慘

這好像是第一次看到翔平靜靜地流淚,我覺得很不錯,至少讓我有感同身受的糾心。

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

長年的抑鬱散去,locker慢慢有了笑容,也露出調皮的男孩本性,好可愛!

 

明日、ママがいない-截圖

眼鏡妹竟然是這麼看locker的,這句很妙!

 

木村文乃飾演社工人員水澤,冰冰冷冷的表情,眼底卻流露一股溫暖的憂傷,令人印象深刻。

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

 

令人眼睛一亮的客串名單~~

 

明日、ママがいない-截圖

 

明日、ママがいない-截圖

抛棄鈍器(鈴木梨央飾)的母親

 

明日、ママがいない-截圖

是酒井美紀吔,對她印象最深的就是「情書」了!

 

明日、ママがいない-截圖

看到豐叔和寧寧小姐這對夫婦,我也入戲的想舉手說:

選我!選我!選我當你們的孩子吧!

 

 明日、ママがいない-截圖

豐叔看起來就是個傻氣疼孩子的爸爸!

 

明日、ママがいない-截圖

夫人不會是在東京地檢城西支部上班吧~笑!

我超喜歡hero裡的美鈴檢察官,聰慧美麗!

 

一直讓我處於看了想揍人的狀態,卻又能看完的理由,說起來也很簡單,除了上述說的配角和客串都很精采,最重要的是,我發現這裡面有太多和「世紀末之詩」相像的地方,於是我最大的樂趣,就是一直在腦中玩連連看的遊戲。

「啊,這裡和世紀末之詩好像」

「這不就是世紀末之詩裡的那個XXX」

 

眼裡看到的,立刻在腦內小劇場轉換成另一齣戲碼,不得不懷疑,這部作品該不會是野島的弟子對師父經典的模寫之作吧?!

而我是從哪裡開始看到相像的?

應該是三上博史的腳。

三上博史演的魔王,是育幼院院長,腳有殘疾必須柱著枴杖行走,三上博史在「世紀末之詩」裡的角色,是個穿義肢坐輪椅的殘障人士,因為都是腳不好的人,我開始只無意識地覺得似曾相識,之後發現越來越多和「世紀末之詩」類似的概念。

像ep3出現的輪椅少女。 

輪椅少女的名人父母各自忙碌,和女兒見面都用三方視訊的方式,請了一位叫三田的家政婦(想到什麼了嗎?!)照顧少女,又怕少女孤單,想領養一個小孩與之作伴(這對父母的想法真奇怪,為什麼不自己陪,或者再生個手足相伴?)。少女在post的鼓勵下,以為只要自己能站起來就可得到父母正常的愛和陪伴,沒想到努力讓雙腳站起來後,父母竟然覺得少女很堅強,可以獨立生活,於是當面宣布兩人要離婚,少女得不到父母真的愛,於是再度弄壞自己的腳,再也站不起來,或許這樣父母會因自己的脆弱,給予就算敷衍表面也無所謂的關心寵愛。 

「世紀末之詩」裡有個鋼琴少年,過世的爸爸是天才音樂家,媽媽把對爸爸的崇拜和愛全放在兒子身上,但兒子本身條件不好,手指太短,無法像天才那樣靈活彈奏,又不想讓媽媽失望,承載過重的愛與榮耀,終日苦練,在大賽中彈奏出完美樂曲的同時,也倒在血泊鋼琴之中,因為他把自己的指間用刀全部劃裂,以求有更大的跨度,才彈奏出此生最美也是唯一的樂章。

這兩個故事,講的是扭曲飄渺的親情,和極端自虐的乞求關愛行為,雖然有點變態,但這世界上假愛的父母並不少見,「明日媽媽不在」由此得到這個主張~~

給孩子一個選擇父母的機會。

我們無權選擇親生父母,如果親生父母無法承擔教養的責任,失去親權的資格,孩子也要明白愛不能強求,有機會的話就去尋找一個真正能愛自己的養父母,才是這些孩子的幸福之道。

 

社工員水澤和男友定了婚約,雖然我覺得她這種冷若冰霜、少有表情和情緒的女人,能和普通男人談戀愛實在是件怪異的事,感覺是為了故事轉折而有婚約的設定,是個太不自然的發展。

總之有了婚約的水澤,好像又對locker動心(以戲劇觀點,locker不說話,水澤少說話,觀眾眼裡這兩人才是絕配吧?!),若有似無的情愫,讓她到試婚紗時還有猶疑。

這不就跟竹野內豐和木村佳乃一樣?

差別只在野亞亘是個話很多的人(整天不停地問愛是什麼的可愛男人~笑),locker是個整天不講話的悶人,相同點就是兩位都很帥,哈哈!

最後水澤因為還想從事社工工作,放棄了約定要當家庭主婦的婚姻,想為院童做更多事,以及實現自己的理想,計劃參選議員,這裡也似曾相識,就是那個玉木小兔嘛!(Love Shuffle)

寫到這,我想寫一下這戲可惜的地方。

水澤是官方的社工員,本當按章行事,但她自己也是機構出身,所以對政府的安置辦法有所存疑,因為孩子無法選擇養父母,只有養父母能選擇孩子,於是她總私底下交給魔王認養家庭的資料,讓院童選擇想去哪一家,她再做安排,而她最後想參選議員的動力也來自於此,她想根本地改變認養制度。

水澤和魔王分別代表了官方和民間,編劇雖然點出目前認養制度的缺點,但非常清描淡寫,不了解認養制度的觀眾,一定體會不到目前制度到底哪裡不好,會對院童造成哪些不公平或者傷害,只知道戲裡說目前情況不是很理想而已,沒有真正去引導觀眾去思考這個問題。如果編劇能再深刻一些,加點批判力道和寫實色彩,我覺得這部戲會更飽滿一點,或許也會少點狗血淋頭,可惜了水澤和魔王這兩個對立又互助的角色。

 

眼鏡妹為了想讓日本的茱莉皮(安潔莉娜裘莉和布萊德彼特)收養,不惜剪掉長髮扮成小男生討茱莉皮歡心,先說一下這段我用快轉跳過,因為我覺得這真的太瞎,女扮男裝去騙收養家庭是搞什麼鬼。「世紀末之詩」有一集也是女扮男裝的收養故事。

假千金鋼琴美的音樂大賽,那個音樂廳和取景角度,都和「世紀末之詩」裡的天才音樂家那集一模一樣,雖然兩者故事不相同,但關鍵字都是鋼琴天才,相關人物都是爸爸,在我眼裡就是很像啊!

簡直是「世紀末之詩」的仿作!

但是「明日媽媽不在」,沒有「世紀末之詩」那麼有深度的去探討情感,台詞也不如「世紀末之詩」雋永,「世紀末之詩」雖然奇幻但有哲思,看來並不覺得虛無,「明日媽媽不在」的童話風格到後頭成了狗血,幾個院童的遭遇用腳想都猜的出來會怎樣,讓我不耐煩地快轉了一下,再加小演員浮誇的演技,這部戲我其實不推薦,除非對演員有愛,像我對翔平這樣的支持才好看下去。

野島伸司今年還有新戲,找來中山美穗和堂本剛,為了滿足好奇心,我會看(雖然這組合,非常難想像.....),就是想知道野島還能不能編出新概念。

三浦翔平春日劇也有新作品,富士月九的「極惡頑暴」,沒有意外的話,絕對捧場!

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