始通勤後,可以利用坐車時間看書,雖然閱讀時間變得零碎,不過能因此多讀點書也不錯。

最近讀了推理小說~亞愛一郎三部曲,是一套很有意思的作品。

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作者泡坂妻夫,本身就是一位很有趣味的人(以下資料來自博客來網路書店)

東京神田出身,本名厚川昌男(Atsukawa Masao),筆名為本名拼音的重新排列組合。東京都立九段高中畢業後,繼承家業成為「紋章上繪師」(手繪家徽於高級和服上之傳統專業技術)。心靈手巧的他亦為業餘魔術師,曾於1968年獲得日本原創魔術界的最高榮譽——石田天海獎,並以本名著述多本魔術研究書;於文學方面也多所涉足,曾以描繪下町職人生活的《蔭桔梗》榮獲直木獎,以《折鶴》獲得泉鏡花文學獎。

1975年,泡(土反)妻夫以短篇〈DL2號機事件〉獲得偵探小說專門誌《幻影城》第一屆新人獎佳作,從此步上推理文壇;1976年以充滿魔術奇趣的首部長篇《11張撲克牌》入選日本推理作家協會獎;1978年,第二部長篇《失控的玩具》即奪下第31屆日本推理作家協會獎,確立其本格推理作家地位;而集結其20年間短篇的著作《奇術偵探:曾我佳城全集》亦得到2001年「這本推理小說了不起!」國內部第一名的榮耀,為本格推理短篇之一代巨匠。

 

從傳統專業工匠、魔術師、文學作家、到推理小說家,這麼多技能集於一身,這樣的作家很少見。獨步文化從2010年引進泡坂妻夫的書,目前出了「亞愛一郎」三部曲及「11張撲克牌」。

書名~「亞愛一郎」的狼狽慌亂逃亡,看不出它在賣什麼藥,由其知道這是一部偵探小說後,更是難以想像偵探的狼狽是怎樣?為什麼要逃亡?名偵探不都要冷靜、穩重、氣質甚至身手不凡?於是帶著「可能有點拙的偵探要怎麼破案?」的好奇心展開閱讀。

亞愛一郎第一篇完成在1976年,完結篇在1984年,算是年代有點早的作品,故事背景及節奏以現在的感受來說有點緩慢,因為那是個沒有手機、沒有電腦、也沒有網路的時代。故事中提到的物品也因此有點距離。

但這些並沒有造成閱讀的困難。作者的魔術師背景,設計出的手法亦如魔術般巧妙,令人讚嘆。

有些故事並不是轟轟烈烈的大案件,或許只是利用人類的盲點造成的障眼法,說破了一點也不驚奇,但是這種盲點看在讀者眼裡,會產生很真實的感受,因為有時我們可能也會掉進相似的情景而不自知。破解案件如魔術師般精巧,是這部推理小說的特色。

如果是像我這般只享受解謎後的趣味,或只求打發時間的讀者,亞愛一郎是個不錯的選擇,因為故事及主角都很有趣。

不過這部書我覺得更適合以下的朋友:

喜歡研究推理、偵探及日文造詣深厚的好手們。

從作者取筆名的方式可知,作者應是個喜歡文字遊戲的人,把五十音重新組合、或是日文諧音的趣味,在作品中不時可見。儘管譯者很盡責的把巧妙讓讀者明白(感謝譯者的用心),但對日文不精的我來說,仍像隔了層紗的似懂非懂。如果日文能力好的人來讀,應該會更有趣。

而喜愛分析作者巧思、偵探性格、系列前後呼應等的研究型讀者,亞愛一郎絕對是一套擁有很多素材的系列,雖然它只有三部曲,不過就因為短,更令人佩服作者的精巧。

除此之外,作者對亞愛一郎形象的塑造也很妙,維基百科日文版描寫如下:

背が高く彫りの深い気品のある美貌の持ち主で、そのため初対面の女性にはたいてい好感を持たれる。が、言動にはだいぶおかしなところがあり、しばらく一緒にいると落胆される事もしばしば。

簡單來說就是,讓女性第一眼以為是王子降臨,但只要相處一會兒,驚豔立刻破滅甚至嫌惡的人物,就算有驚人的觀察力及推理能力,在女性心中的形象仍無力回天。這麼一個裡外反差很大的主角,常讓我感嘆:浪漫在這美男子身上是很難尋啊!

亞愛一郎從完美出場、出糗又立功的兩極化表現,讓我覺得這個人物應該很適合拍成日劇,每當這麼想的時候,我心中最佳男主角就會浮現眼前,就是:

玉木宏です。

玉木可以很王子,可以很搞笑,可以很倒楣,更可以翻白眼....,而且也愛攝影(亞愛一郎是個生物攝影師)少有演員可以這麼好笑又帥氣,希望能有哪個電視劇製作人可以找玉木來演演亞愛一郎啊!只是我也知道,要把這種不科技的推理故事拍的適合現代人胃口,大概也不容易吧?!

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晴空

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